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2020年玉器行业会怎么样

无论是收藏玉器还是想要进入玉石行当,都必须对其行情了如指掌,这样才对自己的行动有利。那么,在2020年,中国的玉器行业发展会怎样呢?下面,小编和大家一起来探讨一下,感兴趣的朋友一起看看吧。

近些年来,玉器行业的发展越来越差,很多人在坚持多年之后不得不退出这个行业,很多人更是半途而废不再学习玉器雕刻技艺,这让很多人感到不安,担心在2020年玉器行业发展会不好。对此,业内人士表示,玉器行业的寒冬期已经过去,回暖期正在逐渐到来。

2020年玉器行业会怎么样

说到玉器行业,不得不说海派玉雕,这是玉器雕琢行业中的一个标杆,也是深受藏家喜爱的存在。但这个标杆的行动地址正在发生变化,由上海转移到苏州,这让很多人感到不解,以为是玉器行业衰退了,所以不得不搬迁。但是你知道吗,之所以搬迁是因为苏州的玉雕气氛更加浓郁,甚至很多人从北京转移到了苏州,很多分散的玉雕工作室也集中到苏州。

从这一点可以看出,玉器行业发展更加集中化。玉器行业的工作压力巨大,很多人都担心2020年看不到新的春天,所以才放弃。但原料市场的变化,也让很多人的心思发生了变转。据了解,从去年开始,玉器原材料就一直在不断上涨,却没有下降的趋势。玉器的价格上去了降不下来,自然就卖不出去。卖不出去,很多行业就要没饭吃,自然就让人担忧。甚至有人去和田玉产区走了一圈,吃了美味烤羊肉,尝了烤馕,却没有买到心仪的籽料。原料市场不好,拍卖市场却异常火爆。

每次玉石拍卖,那个价格高的让人羡慕,但真正能够出售这种精品玉石的很少。为什么?很简单,大部分人手里的玉都是机器加工的,没有玉的神韵,缺乏玉的气质。很多人学玉雕,以为就是设计一个好的图形,用机器雕琢出来,打磨打磨就行了。实际上,这样的玉器没有价值,也没有行情。

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真正的高品玉器是人工雕琢出来的,一刀一刀,成竹在胸,所雕刻的技艺,所展现的艺术,都是机器玉雕所没有的。但可惜的是,现代人追求经济,为了挣快钱,抛弃这些精神,最终导致玉雕虽然不错,但没有灵性。

总的来说,2020年的玉器行业还是两个极端,原材料价格不断上涨,买不到,卖不出去,拍卖市场交易火爆,缺货。这样的情况将会持续很长时间,除非玉雕师们能真正重拾玉雕精神,以新的精神去雕琢,开拓玉器的灵性,否则,这种按照机器生产的玉器市场价格不会太高。

玉器精品及拍卖成交价格:

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1:清乾隆白玉洪福齐天双耳盖瓶,尺寸:高27厘米,估价:HKD 5,000,000 ~ 8,000,000,成交价: HKD 5,430,000 ,成交时间:2013.05.29,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2013年春季拍卖会(二)。

盖为椭圆形,盖外饰如意纹,间以如意云头,钮饰狮衔灵芝。瓶口椭圆,粗颈,两侧如意耳,圆腹,腹雕蝙蝠如意纹,地饰拐子纹。本瓶的器型及纹饰皆仿自古代青铜壶。

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2:清十八世纪白玉镂空双兽活环耳瑞狮戏球钮三足盖炉,尺寸:19厘米,估价:HKD 2,500,000 ~ 3,000,000,成交价: HKD 5,420,000 ,成交时间:2011.04.08,拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司,拍卖专场:2011年春季拍卖会。

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3:清乾隆白玉雕龙马洛龟摆件,尺寸:长15.5厘米,估价:HKD 5,000,000 ~ 7,000,000,成交价: HKD 5,405,000 ,成交时间:2019.05.29,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2019年春季拍卖会。

此玉雕不但雕刻工艺卓绝,更结合了上等的玉料 — 一块难得一见的大块籽玉,是清代早期玉雕极为优秀的作品。玉雕上龙马、神龟回首互望,其背上的河图、洛书也互相呼应,形成极为和谐的构图。玉皮由工匠以巧妙的手法渲染成海浪的白沫,还极为适恰地为龙马的右眼点睛。如此上等的玉雕,极为可能是为了皇室,或是高官贵冑等显赫的家族所作;从风格上看,有可能是在苏州制作,或是由在宫中行走的苏州匠人所制作。此类的玉雕摆放于文人书房案头,本来用作纸镇、笔架使用,入清之后,渐成为文人清赏的珍玩,配上精致的木座,更提升了其艺术价值。此玉雕的题材取自古老文化传说中的河图、洛书。《尚书 ‧顾命》孔安国传:「 伏羲王天下,龙马出河,遂则其文,以画八卦。洛书者,禹治水时,神龟负文,而列于背。」

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4:清乾隆白玉雕饕餮纹双龙耳三足盖炉,尺寸:22.8厘米,估价:HKD 4,500,000 ~ 5,500,000,成交价: HKD 5,360,000 ,成交时间:2007.05.29,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2007春季艺术品拍卖会。

此香炉两侧的双耳活环造型隽雅、殊为罕见。在以应龙样式作为双耳的器物当中,最近似者当属香港佳士得于2006年11月28日在《瑰玉清雕—重要玉器珍藏》专拍售出的“白玉鹤鹿同春双耳活环瓶”(拍品1402号,局部见图1)。此应龙样式的变体较常见于双耳活环洗,惟这些例子通常体积较小,如北京故宫博物院藏之两碗,详图见《中国玉器全集》第6卷(河北美术出版社,1991)图版314及316。第三个近似例子为香港佳士得于2004年4月26日在《德馨书屋》专拍售出的一件“和阗白玉活环双龙耳万寿纹碗”(拍品1226号,见图2)。此香炉的双耳雕成龙首,其神态威武不凡、双目炯炯。龙首下的S形柄象征龙身,双翼下方后屈渐变为二前足,并作歇足状与炉身巧妙相连。由于器形敦重,因此其双耳亦较大,在视觉上与穹顶状的炉盖相互呼应、浑然一体。应龙这种装饰题材最早见于明宣德青花瓷器,其后在雍正时期亦曾昙花一现。此器的龙形装饰很可能是受到瓷器纹饰的影响。此带盖香炉器形硕大,炉盖与器身配衬得天衣无缝,二者应出自同一块石料,可见其玉璞之大应相当可观。就体积而言,此带盖香炉在已发表的同类例子中应可称冠。

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5:清十八世纪白玉雕松树桩花插,尺寸:18.7厘米,估价:HKD 600,000 ~ 800,000,成交价: HKD 5,335,000 ,成交时间:2019.10.08,拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司,拍卖专场:2019年秋季拍卖会。

此花插立体灵动,高浮雕松叶枝干,浑然天成,与十六世纪三朱竹雕文房雅器异曲同工,应为此作雏本。

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6:清雍正/乾隆白玉浮雕云龙纹六方瓶,尺寸:高25.5厘米,估价:HKD 4,500,000 ~ 4,800,000,成交价: HKD 5,310,000 ,成交时间:2018.04.02,拍卖公司:保利香港拍卖有限公司,拍卖专场:保利香港2018年春季拍卖会。

本器身由整块白玉雕成,玉质洁白,致密温润。立体圆雕瓶身,瓶体为六面瓶式,直口带唇,束颈鼓腹,高足。瓶身外壁运用高浮雕技法雕成带角五爪苍龙,龙首低开于瓶腹,形神苍老威猛,五爪、龙须均刻划精细,其身向上延伸至瓶口,身体长曲,似在攀附在瓶外面,神态灵动迫真。瓶口亦雕有一火珠,为典型龙赶珠纹的配搭,线条柔美,浑然大气。其余瓶身部份则为素面,表示工匠对于玉质甚有信心,将美好的材质以最素雅的一面示人,不必加以装饰。清代帝王雅好古物,尤其是乾隆时期的玉匠在仿古玉器的制作中,根据玉料的形制,灵活改变了旧有的组合关系,或是加进了一些新创的素材,故有「师古而不泥古」的风气。在仿古玉的纹饰方面,兽面纹、龙纹是最常用的纹饰,然而早期完整且具有意义的结构,此时已完全解体,成为纯粹装饰用的图案。清帝对古物的推崇,除了追慕淳朴古风、修养德行的原因外,或许还有些对自我功业的彰显。因为,这些古器物像征着圣王的时代,如今在其统治的年代里重现,并且是以三代至汉所无法获取的大块玉料制作,使得玉雕达到了前所未有的高峰,精美莹润之作比比皆是。此玉瓶即为乾隆时期宫廷陈设用具之典范,整器以上等白玉雕就,用料硕大却毫无绺裂瑕疵,实为难得,非皇家制玉而不可为。立体圆雕,飞龙腾于云间,盘绕瓶壁追逐宝珠,显现苍劲矫捷的气势,龙纹雕琢精细,纤毫毕现,瓶身不施纹饰,刻意以素面表现,更显其典雅大方。此种造型在清代玉雕中时有所见,乾隆帝曾在他的御制诗中认为这样的造型安排像征「戒奢」、「守土」,并具有规谏进德的作用。玉器质地和纹饰的雕琢要比陶瓷难得多,在工艺价值上更显其珍贵。玉瓶在清宫玉雕中占有重要地位,多用于陈设或插花。通观此瓶,用料端方精良,玉质洁白温润,凝若浓脂,刀工细腻流畅,造型古朴厚重,琢刻规整,展现了雍正至乾隆朝宫廷制玉的风范,精工细作,雍容华贵。此类玉质的六方瓶式,可参考佳士得香港,2013年5月29日,编号2134,其为清乾隆青白玉云龙纹六方觚,技法和造形都可资参考及比较。两岸故宫亦藏有龙纹仿古玉器,可见清代帝王对此类器型的喜爱。

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7:俞艇白玉薄胎香草纹梅瓶(一对),尺寸:,估价:RMB 4,000,000 ~ 5,000,000,成交价: RMB 5,175,000 ,成交时间:2012.12.29,拍卖公司:西泠印社拍卖有限公司,拍卖专场:2012秋季拍卖会。

材质:新疆和田籽料钤印:俞说明:此对梅瓶玉质凝润,色泽均一,小口、短颈、丰肩 、瘦底,造型稳重而轻巧,胎体透薄,面线柔和。中国玉雕传统器形梅瓶与伊斯兰“痕都斯坦”风格相结合,瓶身满雕西番莲等花草纹饰,极具装饰效果,使作品显得更加典雅华贵。其文化、技法、风格的互相融合在中国玉雕实为中西文化合璧之佳作,苑中堪称一枝独秀。尺寸:216×85×85mm×2重量:461.8g;480.7g

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8:清中期青白玉山水人物诗文山子,尺寸:高24厘米,估价:RMB 45,000,000 ~ 5,500,000,成交价: RMB 5,175,000 ,成交时间:2011.05.21,拍卖公司:北京翰海拍卖有限公司,拍卖专场:2011春季拍卖会。

诗文:题玉乳泉诗:嵌崖乳窦窗而深、冰七条鸣太古琴。何必寒山千尺雪,会心随处涤尘襟。注解:玉乳泉,位于勤政殿西南的玉乳路上。玉乳泉建于清代,为静宜园二十八景之一。原有三个石潭,山泉流入潭中,不溢不竭。因泉水如“玉液流甘”,故名玉乳泉。泉旁原有玉乳泉殿、致佳亭等建筑。1860年被英法联军焚毁,仅存殿基及“仙掌”“罗汉影”“一拳石”“玉乳泉诗”等石刻。

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9:清乾隆松下居士仙游图碧玉笔筒,尺寸:高23厘米,估价:RMB 3,000,000 ~ 5,000,000,成交价: RMB 5,175,000 ,成交时间:2014.05.31,拍卖公司:北京盈时国际拍卖有限公司,拍卖专场:2014春季拍卖会。

此笔筒以精挑细选的和阗碧玉料雕制,圆筒形,浅圈足状底,外环均设五足,厚重,圆口,器壁以深雕和阴刻技法通景琢松下居士仙游图。通景浮雕壑深林密,青嶂翠壁,寿石浮云,流水仙山,飞瀑高台,廊桥浅坡,飞亭檐柱,庭院深深。此幅通景描述的内容似为设计如世外仙境般的一处幽深庭院,画面一处二人对弈,另一长者驻足观局。全器构图繁密,层次清晰,雕刻生动,为乾隆朝碧玉笔筒之精品佳作。乾隆朝玉器时代风格强烈而鲜明,左右着人们对于清代玉器的印象,而促成当时繁荣盛况的重要因素之一,就是清高宗乾隆皇帝个人对于玉有其明显的偏好。此件碧玉笔筒通景浮雕,与同时期之竹雕、牙雕、木雕之工艺有异曲同工之处,层次之丰富,通景图案之连贯等诸多时代特征尽显无遗。而此类雕件终究离不开画本与画意,就如竹雕一般,必先有画,其后入刀。此件笔筒所表现之图案,也是尽现画意,而于乾隆玉器分类中,亦有“画意玉器”一类,乾隆帝也认为此类玉器有雅趣,可玩矣。这类玉器大多数以文人逸事或山水名胜为主题,表现于平片状的插屏、圆柱状的笔筒或不规则形的山子之上。不论宫廷造办处抑或是苏、扬玉作,制作玉器皆首重画样与选料工夫。画意玉器之稿样,往往取材自内府收藏之画作,或是由宫廷画家参与绘制。故一些画意玉器可追源画本。该笔筒通景图案的设计布局、刀法之刻划表现均是融以画意,正是乾隆帝所欣赏的画意玉器。其内容亦为文人逸事,有文人平淡蕴藉、精炼内涵、崇尚古雅之隽永的意境。笔筒制作谨严,气韵恢弘,有富贵艳丽之皇家气息,又因碧玉色沉,故体度庄沈,具典型宫廷风格。由此齐集文人品味与宫廷风格,后人无所企及。

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